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沈朝方

 
 
 

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沈朝方 1982 年生福建 2007毕业于清华大学美术学院 2010年毕业与北京电影学院硕士研究生 现任教与四川美术学院新媒体系

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上海艺术设计展-电影城市《未雨绸缪》—策划、制作线索访谈稿  

2014-03-26 13:08:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                    上海艺术设计展-电影城市《未雨绸缪》—策划、制作线索访谈稿 - 沈朝方 - 沈朝方 的博客


上海艺术设计展-电影城市《未雨绸缪》—策划、制作线索访谈稿 - 沈朝方 - 沈朝方 的博客

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                                     未雨绸缪——电影城市策划线索

 

公共艺术杂高浅:对于这次主题展为“电影城市”策展,您二位对于“电影城市”这个主题展能不能做个简单的介绍?

 

沈朝方:“电影城市”这个主题是整个上海艺术设计展的6个主题展其中的一个。它是6个主题展跟特邀展之间衔接的一个展览。它主要是从一个电影史的脉络来阐述整个城市发展的城市美学,但它也不单单只是关于电影史详尽脉络的介绍,它更像一个大装置展,营造的这个装置展需要观众的参与才算完整,装置里面是一种让人们可以休息和轻松呼吸的氛围,整个大设计展里都是独立的作品,而电影城市这个地方则是一个可以大家坐下来慢慢品味的这么一个地方。电影城市它更多的是从另外一个层面来考虑的,它有着我们对于上海左翼电影的详尽的考古,也有着建国之前一千九百多部电影的文献的探究。然后,它同时还有我们对于霍金大设计理念的研究,也就是对于霍金大设计理念它的人文关怀跟对于个人时代的未雨绸缪的一种思绪。当然,除这两点以外我们还有另外的思考,这个思考就是我个人跟牛大悟作为实验电影人在思维上的锋锐跟透彻,这就是电影之城我们的几个核心的线索。

 

电影之城整个理念包括六部作品,这六部作品主要是从不同的角度来阐述“城市美学”,其中有“上海百年”。我们从这边上海当代艺术博物馆的窗户)可以看到黄浦江,从黄浦江我们可以看到上海百年整个发展的脉络,这个脉络里面有着上海电影历史的一个百年发展过程,但是,它不单单是一个电影史的线索,在这个百年历史里面如果我们要构建一个三分钟的上海百年史,那需要通过一定的电影语言的包装。我在这里面架构了很多历史的层面,包括我刚才所讲的对于左翼331部电影的归纳,和建国后被销毁的一千九百多部电演的文献考古,另外在视听语言方面,有我们作为电影研究者的的思考,比如在三分钟里穷尽电影语言的所有可能性,片段里有狂风、暴雨、黑夜、历史发展的过程、不同阶段的瞬间变化,还有城市里面充满了生活的无奈和辛酸,所以说它有非常多的可能性,就等于我们用了上海百年历史的财富来构架这么一部电影短片。上海百年只是其中一部。

 

然后第二部就是“未来城市”,我们对于未来城市的展望,就是我们要怎样理解未来城市整个美学的线索,它是一个什么样的生存的境遇和可能,我们通过光影来预言未来城市,并通过未来城市的影片来梳理。再有一个就是城市化跟郊区城市化,这两个部分,因为城市在发展过程中,我们乡村诗意的地方慢慢被侵蚀,就是好像整个城市变得越来越景观,但是,是不是我们迅速的城市化而忽视了本来可以城乡共辅的可能,这是关于城市化和郊区城市化。就是城市已经不能满足我们的生活诉求。所以我们回到了过去,回到了一个类似农村的地方,重新再城市化,这叫郊区城市化。然后还有一个就是逆城市,城市生活的地方和郊区这两个地方,城市化过后它已经变成了更加不适合人类生活的这么一个场域,所以就变成逆城市,就是我们放弃了这个城市,去另外一个地方,在开辟一个城市,比如底特律。再有一个就是再城市,我们重新回来在塑造一个废弃的城市,这是一个线索。我们从五个主要的区域,比如说亚洲、西欧、中国以及远东,来架构整个从工业革命之后一百五十年左右不同阶段的城市面貌,通过六个电影来呈现我们对城市的不同方向的探索和追求,这是我们开始考虑的一个方向。

 

公共艺术杂高浅:那你也说了您设计这些作品,可能是和人类的生活有些关系,那你希望观众在看到这些作品后,他们的生活能够发生什么改变?

 

沈朝方:实际上创作者所有的意图在作品到展厅的那一刻已经归为零了,我不愿意有任何凌驾或是说教意图,我觉得当代艺术或者是说这个时候的艺术它应该是去中心化的,这个时代的每个人都应该有对事情的认识和判断,我们想给的更多是尊重,而不是我们要给一个什么样的终极诉求,我没有这种诉求。

如果被指责是逃避思考,我们非要谈这个事儿的话,我想我可以从我自己做这个电影产生的变化来谈起。就是说通过这六个电影,我来寻找整个城市发展过程中它出现的诸多现象,这种现象是城市化过程中所有的区域都不可避免的。我们可能会通过这样的电影反思自己,是不是对自己的行为和道德有所规范?这有点像老庄的意识,是不是可以变得更加的无为?可能对我来说有这样的变化,包括对我的创作产生了变化,我的创作也从一个喧嚣的、景观的、欲望法则的现代都市,转移到寻找一个更理想的乌托邦式的生活的这么一个状态。

 

公共艺术杂高浅:我想问一下您认为设计电影和都市的关系是什么?

 

沈朝方:设计和电影两个都是名词,就是说设计它是城市发展里面的中介物,这个介质特别重要。我们现在所有东西都是和设计有关的。那电影的话,我觉得它更科技化一点,它需要的光学原理,它需要的是综合艺术的概念。所以,电影在这个时代显然是最重要的媒介。因为它是最重要的媒介,所以它跟都市,或者是在都市里面它成为一种非常主要的精神生活媒介。

 

公共艺术杂高浅:不知道二位冊展人认为,您的策展最吸引人的部分是在哪里?

 

沈朝方:因为电影本身它就是非常吸引人的一个媒介,所以我觉得我们要感谢电影。当然,因为电影太多我们要有所甄选,如果只是用一部长片电影在一个美术馆里面来做展览显然也不合适,他应该在电影院是最合适的。那在美术馆它应该有在美术馆的传播方式,所以牛大悟先生就设计了一个很大的装置,这个装置通过六个屏幕来展现六个电影的线索,所以它更适合美术馆这个场域,而且我们片子的时间很短,就3分钟,一个片子3分钟,刚好在这个地方观众对于美术馆的经验有了颠覆,同时又能适时的接受,因为它就3分钟,而且它多屏,你可能余光扫过去就知道这个电影它大概要讲的是一个什么事情,所以它的吸引人之处就在于它是一个整体的手段,不单是电影的光学原理的视听语言的手段,还有一个展览现场共同构成的一个方式。这是一个大的概念,如果要从细的方面来分析,在我的电影里面,我用怎么样的电演语言来表达城市美学,那就回到创作的初衷,就是对于这个媒介本身的思考,在这里我思考更多的是这个媒介它的特殊性,电演语言的独特性在哪里,所以我通过六部短片的六个线索来穷尽电演语言的可能性,并来呈现城市美学的思路。

 

公共艺术杂高浅:不知道二位老师对本次展览有什么展望?

 

沈朝方:可能就是说,整个上海艺术设计展,会对于整个上海的文化,通过设计的建构,起到一个促进作用。然后我所在的这个版块,跟以往的设计展是不同的,以往的设计展我们都知道是一个相对传统的中介物。那这次设计展它多了一个电影的主题,这是总策展人杭间老师的实验性思路,这种实验性思路也贯穿整个设计展的展陈和参展作品的国际性。我想上海这个地方,它的设计展应该是非常具有探索性和实验性的。它的设计展里面包含有电影的这个主题。第一能体现上海国际设计展的一种胸怀跟格局,第二也可能让我们做电影的这个群体的人可以跟设计产生关系,然后也可以丰富我们以往对设计的一种经验。

 

 采访:公共艺术杂高浅

2013/12/5

文字整理:李怡然

2014/2/15

 

 

 

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